Штейн Три Шедевра Островского' title='Штейн Три Шедевра Островского' />РФ Русский язык Фразеологизмы у Островского. Содержание. Введение. Определение фразеологизма и его основные признаки. Три шедевра А. Н. Островского. М., 1967 Финк Э. Л. Явление многозначности и омонимии во фразеологии. Синонимия фразеологизмов. Антонимия фразеологизмов. Стилистическая роль фразеологизмов. В современных программах для средней школы названы три пьесы Островского Гроза 1859, Лес 1871, Бесприданница 1879 учителю и. Весенняя сказка А. Н. Островского Снегурочка своеобразна и неповторима не только в творчестве. Три шедевра Островского. Штейн Абрам Львович. М., 1962 Три шедевра Островского. М., 1967 Мастер русской драмы Этюды о. Photo/QNews/n11990/3.jpg' alt='Штейн Три Шедевра Островского' title='Штейн Три Шедевра Островского' />Заключение. Список использованной литературы. Введение. А. Островский известный русский драматург XIX века, оставивший после себя великое наследие. Первые литературные опыты Островского приходятся на сороковые годы. Именно в этот период возникает и укрепляется новое направление в русской литературе, получившее название натуральной школы. Задачи нового направления состояли в стремлении утвердить правду жизни как высший критерий художественности. Новое направление развивалось достаточно быстро. Штейн Три Шедевра Островского' title='Штейн Три Шедевра Островского' />В соавторстве с М. Черневич, М. Яхонтовой Три шедевра Островского. М., 1967 Мастер русской драмы Этюды о творчестве. Штейн АЛ. Три шедевра Островского М., 1967 Штейн A. JI. Мастер русской драмы. Этюды о творчестве Островского. М. ,1973 Штейн A. JI. Штейн Абрам Львович 21. Москва, 20. 12. 2004, там же российский. М., 1962 Три шедевра Островского. М., 1967 Мастер русской драмы. Мотив греха и его роль в развитии конфликта в драме А. Н. Островского Гроза. Три шедевра А. Н. Островского пьесы Гроза, Лес,. В 1. 84. 2 году был издан третий том сочинений Н. Гоголя, в который вошли Петербургские повести и Шинель. В 1. 84. 5 году выходят две части сборника Физиология Петербурга, а в 1. Петербургский сборник, где новое направление заявило о себе новыми же именами Н. Некрасова, И. Тургенева, Ф. Достоевского и др. Кроме того, литературная жизнь начала XIX века принесла с собой кризис традиционного жанрового сознания. Очевидным отличием жанрового мышления нового времени стало то, что оно постепенно освобождалось от нормативности, присущей эпохе классицизма. Первым и существенным результатом крушения нормативной концепции жанров стало их взаимодействие и взаимопроникновение. По мере развития реализма этот процесс усиливался. Таким образом, натуральная школа завоевывает прочные позиции в больших и малых жанрах прозы. Только драматическая литература остается пока вне сферы влияния нового направления. Для того, чтобы осуществить поэтический анализ общественной жизни в драматургии, необходимо было выработать драму нового типа. Именно эта настоятельная общественная потребность обусловила появление драматургии А. Островского. Молодой московский литератор посвящает свои первые произведения купеческому и мещанскому сословиям. Драматург проявляет преимущественный интерес к образу жизни непривилегированных слоев общества, к повседневному быту, воспроизводит особенности социально речевого стиля различных сословий. К тому времени, когда А. Островский ступил на литературное поприще, в развитии общенародного русского языка с особой ясностью обнаружились две тенденции, не только противостоящие, но и противоборствующие. Об этом, в частности, подробно пишет Е. Холодов в своей монографии Мастерство Островского. Первая тенденция состоит в том, что по мере завершения классового расслоения в капитализирующейся России, по мере роста самосознания классов русского общества, каждый класс lt. Эта тенденция выливалась, с одной стороны, в приверженность крестьянских говоров к особенностям местных диалектов и отрицание норм литературного языка с другой же стороны наблюдалась, как отмечает Е. Холодов, высокомерная галломания. Так, например, Н. Добролюбов в статье Луч света в темном царстве писал следующее Наконец и язык, каким говорят действующие лица, превосходит всякое терпение благовоспитанного человека. Конечно, купцы и мещане не могут говорить изящным литературным языком, но lt. Подобные упреки мы можем обнаружить и в некоторых современных исследованиях. К примеру, А. Линин заявляет В языке Островского есть такие элементы, которые должны быть отметены нашими художниками, нередко в нем можно уловить натуралистические тенденции, внешнее копирование особенностей произношения, фонетическую имитацию речи. В значительной степени этими самодовлеющими языковыми раритетами засорен язык ранних пьес Островского. Ревякин, Е. Журавлева и др. Островского к различным элементам просторечного языка вполне оправдано. Ревякин в своей книге Гроза А. Островского отмечает Стремясь к правдивому раскрытию речи действующих лиц в ее последовательной конкретно исторической сущности, в ее мельчайших оттенках, Островский никогда не увлекался натуралистическим копированием бытовой речи. Он всегда оставался художником, творчески обобщающим, типизирующим язык своих персонажей. В нашей курсовой работе мы рассмотрим основные стилистические функции использования фразеологизмов в пьесах А. Островского. В настоящей работе материалом для исследования послужили пьесы Свои люди сочтемся, Гроза, Утро молодого человека, Чужая невеста. Объектом исследования является одно из основных языковых средств, отражающих особенности речи персонажей, а именно русская фразеология. Предметом исследования в данной работе стали семантико стилистические процессы, связанные с особенностями функционирования анализируемых фразеологизмов. Таким образом, тема курсового сочинения тесно связана с проблемой индивидуально авторского использования ресурсов просторечного языка, его изобразительно выразительного потенциала. Цель настоящего исследования описание и анализ наиболее ярких фразеологических особенностей языка Островского на примере вышеперечисленных драматических произведений. Цель исследования и характер материала обусловили выбор метода исследования. Основным является системно функциональный метод, который предполагает установление языковой системы, выводимой из текста анализируемых произведений и представляющей совокупность, в частности, фразеологических единиц и правил их использования. На разных этапах работы были использованы частные методы. При анализе семантики фразеологизмов использовалась методика семантического анализа при выявлении особенностей функционирования семантико стилистический, контекстуальный анализ. При сборе материала использовалась методика сплошной выборки. Из поставленной нами цели вытекают следующие задачи. Во втором параграфе Явление многозначности и омонимии во фразеологии содержится описание таких явлений, как полисемия и омонимия в русской фразеологии. В третьем параграфе Синонимия фразеологизмов рассматривается непосредственно явление синонимии фразеологизмов, а также явление вариативности фразеологических единиц. В четвертом параграфе Антонимия фразеологизмов рассматривается явление антонимии в русской фразеологии. В пятой, исследовательской, части настоящей работы изучаются основные стилистические функции фразеологических оборотов в пьесах А. Островского. Определение фразеологизма и его основные признаки. Фразеология греч. Согласно Лингвистическому энциклопедическому словарю, фразеологизм общее название семантически связанных сочетаний слов и предложений, которые lt. Одна из классификаций предполагает деление фразеологизмов на группы по общеграмматическим особенностям. Здесь выделяются следующие группы. Именные фразеологизмы. В предложении они выполняют функции подлежащего, сказуемого, дополнения например, легкая рука, змея подколодная, золотые горы. Глагольные фразеологизмы. Фразеологизмы данной группы в предложениях играют роль сказуемого например, промочить горло, зарубить на носу, выводить из терпения. Адъективные фразеологизмы. Они имеют значение качественной характеристики, выступают в предложении в функции определения или именной части сказуемого например, себе на уме, в девках. Адвербиальные фразеологизмы. Данная группа объединяет в себе фразеологизмы, которые характеризуют качество действия и выполняют в предложении роль обстоятельств например, скрепя сердце, без памяти. Междометные фразеологизмы. Они выражают волеизъявление, чувства, выступают как отдельные нерасчлененные предложения например, Ни пуха ни пера, Бог в помощь. Существует классификация фразеологизмов на основе их происхождения. В этом случае выделяют исконно русские фразеологизмы, в состав которых входят 1 общеславянские фразеологизмы, имеющие соответствия в других славянских языках например, гол как сокол 2 восточнославянские фразеологизмы, имеющие соответствия только в украинском и белорусском языках например, ни кола ни двора 3 собственно русские, не имеющие таких соответствий, поскольку возникли непосредственно в русском языке например, во всю ивановскую. Диссертация на тему Интерпретация образов актеров в драматургии А. Н. Островского автореферат по специальности ВАК 1. Русская литература. А. Н. Островский вошел в отечественную литературу как великий драматург и создатель русского национального театра. Пьесы автора, обновляя театральный репертуар, укрепляли и развивали лучшие традиции реалистической драматургии. Творчество Островского на протяжении полутора столетий осмысливалось талантливыми критиками и исследователями литературы и театра. В третьем тысячелетии интерес к сочинениям русского Шекспира заметно возрастает, театры вновь обращаются к пьесам прославленного драматурга XIX века, а значит, находят в них актуальные проблемы и для нашего времени. Однако каждый исторический момент вносит новое в понимание культурного наследия прошлого. В настоящей работе рассматривается творчество драматурга, связанное с театральной деятельностью, особое внимание уделяется пьесам, проблематикой которых становится искусство. Островский оказал мощное воздействие не только на развитие отечественной драматургии, но и русского театра. На ролях пьес писателя в первую очередь росли и крепли великие таланты П. М. Садовского, А. Е. Мартынова, Л. П. Косицкой Никулиной, П. А. Стрепетовой и многих других. Опираясь на его советы и указания, творчески формировались такие замечательные актеры и актрисы, как С. В. Васильев, И. Ф. Горбунов, М. П. Садовский и К. Н. Рыбаков, Н. А. Никулина и О. О. Садовская, Г. Н. Федотова и М. Н. Именно его работа как ведущего драматурга, выдающегося общественного деятеля и замечательного теоретика сценического искусства, продолжившего традиции русской литературы Н. В. Гоголя и А. С. Пушкина и проложившего путь К. С. Станиславскому, подготовила полную победу принципов реализма в области театра. Пользуясь помощью Островского, артисты создали галерею сценических образов, покорявших своей естественностью и правдивостью. Островский был благодарен им за их труд, и поэтому несколько пьес посвятил им артистам. Станиславского, утверждал А. И. С именем Александра Николаевича связана целая эпоха в истории драматургии и театра. Таким перечислением, конечно, не исчерпывается все разнообразие его пьес, вобравших в себя традиции народного театра, песенно лирическое начало, высокую трагедийность и бытовой комизм, такую высокую оценку творчеству великого писателя дает И. А. Художественные творения Островского явились воплощением целостной литературно театральной эстетики. Хлопоты о самостоятельном управлении московскими императорскими театрами Островский начал в 1. В письме к жене драматург писал 4 ноября Сколько я страданий перенес о театре. Я пять лет только о нем и думаю, и чуть с ума не сошел писал записки о частном театре, писал проекты для императорского театра, заседал в Комиссии, исписал горы бумаги, и все таки меня никто не слушал, искусство падало да падало, тратились даром миллионы, и театр уходил от меня все дальше и дальше. И вдруг у меня театр, мой театр, совсем мой, и я в нем полный хозяин, ни от кого не зависимый, кроме министра, разумеется. И опять я совершенно успокоюсь только тогда, когда дело будет подписано и 1 Ревякин А. И. Искусство драматургии А. Н. Островского. Критика активно включилась в процесс осмысления и оценки деятельности Островского исследователи театра связывали с его творчеством понятия художественная дисциплина, театральная эстетика, школа естественной и выразительной игры на сцене филологи изучали нравственную проблематику, разнообразие типов, художественную форму произведений. Отношение к драматургу всегда было непростым, его пьесы вызывали горячие споры. Уже первые произведения писателя побудили взяться за перо А. А. Григорьева, А. В. Дружинина, М. П. Погодина, Б. Н. Алмазова, Е. Н. Немало ценных и глубоких высказываний о театральной деятельности Островского принадлежат П. В. Анненкову, И. И. Панаеву, И. А. Гончарову, И. С. Тургеневу, Н. А. Некрасову, Ф. М. Достоевскому, JI. H. Чуткие к художественному слову, они по достоинству оценили вклад драматурга в русскую литературу и в отечественный театр. Один неизвестный критик, опубликовавший статью под инициалами М. Р. Островский протестует против грубого невежества, с такою силою проявляющегося в эгоизме и самодурстве многочисленной еще на Руси среды. В этом то заключается громадная заслуга драматурга, стоящего выше своих критиков, придающих прежде всего значение внешней стороне дела и недостаточно углубляющихся во внутренний смысл любой из комедий талантливого и плодовитого писателя4. Тургенев писал по поводу пьесы Лес В Петербурге я видел Лес. Разыграна пьеса была довольно плохо но какая это прелесть Соображения по поводу устройства в Москве театра А. Н. 1. 0 М., 1. 96. Лес Русский мир. Неизданные письма к А. Н. Островскому. Островского Н. А. Художник Микешин восторженно отнесся к Талантам и поклонникам. Он увидел в них традиционное для А. Н. Островского мастерство никак не могу удержаться и не высказать тебе своего полного и глубокого уважения за то, что я, как и вся публика, вижу в твоем типе студента. У меня нет слов, чтобы выразить тебе свою художественную и гражданскую благодарность за ту серьезную услугу, какую вы этим типом оказали и Обществу, и многострадальному Московскому студенчеству7. Но чем ближе к концу XIX века, тем переоценки ценностей совершаются более стремительно. Островского в этом отношении весьма наглядна. Едва происходит утверждение драматурга как выдающегося писателя, классика XIX века, как тут же начинается и отрицание значительности его творчества, как устаревшего с позиций нового искусства. Суть претензий теоретиков нового искусства в драматургии сводилась во многом к проблеме быта. Им казалось, что все, что они называли бытом, висит на искусстве и пригибает его к земле, мешая выражению человеческого духа, человеческой души. Это обстоятельство, по мнению критика, делает пьесы Островского верным отражением известной среды, определенных кварталов русского города, своею тяжестью мешает ему подняться на высоту общего, вечночеловеческого8. В начале XX столетия, по мнению современной исследовательницы Б. В. Бабичевой, драматурги второго третьего ряда В. Шпаж инский, И. Потапенко, И. Сургучев измельчили его бытовые темы, не только по видимости, но и по сути свели их к проблемам узкосемейным, истрепали форму правдоподобия9. Профессор Императорского Казанского университета Б. В. Варнеке в 6 Там же. Истории русского театра1. А. Н. Островского и актеров его поколения, а в отдельных статьях показал значение репертуара драматурга в борьбе с мелодрамой, тем самым начав системное и глубокое изучение мастерства драматурга. Интерес к драматургу в науке о литературе не ослабевал никогда. В начале XX столетия появляются статьи, характеризующие личные и творческие взаимоотношения драматурга с актерами, исполнителями его ролей П. М. Садовским, А. Е. Мартыновым, П. В. Термоклей Сертификат. Они сосредоточены главным образом в сборниках Всероссийского театрального общества. Эти работы положили начало изучению связи Александра Николаевича с русским театром. Даже эмигрантская критика внимательно следила за выходившими в России исследованиями об Островском. На появившуюся в 1. Одессе под редакцией Б. В. Варнеке книгу А. Н. 1. 82. 3 1. 92. Памяти Островского А. Чучмаревым опыт марксистского освещения Островского. Кизеветтер цитировал Чучмарева, полагавшего, что художественное творчество обусловлено социально экономическим строем эпохи и в последнем счете его производственными отношениями1. В 1. 92. 0 е годы появляются литературоведческие труды Н. П. Кашин сделал ряд публикаций черновиков пьес и писем А. Н. Островского, представил полезный текстологический анализ. Варнеке, Н. П. Шамбинаго каждый из исследователей находил малоизученные стороны творческого наследия драматурга. Серьезным фундаментальным исследованием является монография JI. M. 9 См. Бабичева Ю. В. Островский в предверии новой драмы А. Н. Островский, А. П. Чехов и литературный процесс. См. Варнеке Б. В. История русского театра В 2 т. Казань, 1. 90. 8 1. См. Голубева Л. Г.